小时候看《回魂夜》，大概是觉得又害怕又想看，搞笑又恐怖，现在再重新看一遍，可能是因为看得仔细了，喜剧的色彩褪去一些，一种邪典的气质就扑面而来。
现代发达的电影工业似乎已经让恐怖片这一类型片走上了歪路，所有人都追求类似于《异形》的精细怪物设计，超多面数的3d建模，巧妙的跳脸杀，却忘记了恐怖其实是一种很低成本的情绪。
黑暗，眼晴，血迹，幻觉……其实什么都好，只要让人确信有什么不确定的威胁，这里发生过什么恐怖的事情，很多优秀的恐怖电影都非常注重在“鬼”出现之前的氛围渲染，比如《闪灵》《招魂》，就是因为恐怖的前提就是想信，将人置身于那个环境之中，否则后面的跳脸就不过是看一条被拴住的狗乱吠。
但《回魂夜》走的是另一条路，完整捋一遍电影，你会发现《回魂夜》有一点完全不同于以上提过的所有电影，《回魂夜》似乎非常地……“吵闹”？电影充斥了来回跑动的追逐戏，人物总是尖叫谈话调笑，人和人甚至人和鬼之间的互动非常丰富，而一般的恐怖片不到恐怖的高潮都会十分地克制，就算是印象里比较“吵闹”的《生化危机》，最大最多的声源也不过是丧尸而已。
应该会有人对这一点不以为然，《回魂夜》不还是喜剧片吗？喜剧当然是吵吵闹闹的。当然，《回魂夜》的“吵闹”一部分是因为喜剧这个标签决定的，但是在“吵闹”的表象之下，是《回魂夜》的巨大信息量，影片前5分钟，所有主要角色就全部出场了，紧接着就是李老太的回魂夜事件。
因为如此高的信息密度，小时候大概没人能认得清所有角色，即使这部电影每个演员都长得非常有特点。有人就此指摘《回魂夜》叙事节奏问题，但是这大概是设计好的。
前面说到，用“黑暗，眼睛，血迹”等简单元素就能塑造出恐怖，但这样做也不是没有缺点，这样元素简单、便宜，但是也很容易被想像穷尽，一旦你把所有可能都想像完了，那就没什么可怕的了。所以真正高明的恐怖故事不会让你能想完。
大多数恐怖片会在结束后引导你去想像，让你自己的想像吓倒你自己，但是《回魂夜》却让你在看电影时就开始想，从主角leon提出“信不信鬼”这个命题开始，电影就一直去引导你去想像，电影不停地询问，又不停地给出似是而非的答案，“有”或者是“没有”其实不重要，重要的是要一直去想像，电影堆叠了很多无厘头的笑料，乱七八糟的设定，像梦一样离奇的桥段，喜剧片的不正经和恐怖片的内核混在一起，最后的效果是再也分不清该笑还是该被吓到。
你的思维被穷尽了，你的理性就这样空转，白白消耗在这部电影里，最后你也像电影里的角色一样成了一个精神病或者是一个天才，你不知道，恐怖就这样收束到这一点。
