唐朝诗词中，常能见到表现江南女子情态的作品。如崔颢“君家何处住？妾住在横塘”、李白“十四为君妇，羞颜未尝开”。
所谓“江南可采莲，莲叶何田田”，皇甫松写过二首《采莲子》，亦是展现江南采莲女子情态的小令佳作，今天我们将共同欣赏其中的一首。
我们先将这首词呈现出来：
《采莲子·船动湖光滟滟秋》皇甫松
船动湖光滟滟秋（举棹），
贪看年少信船流（年少）。
无端隔水抛莲子（举棹），
遥被人知半日羞（年少）。
注：举棹、年少为民歌中的和歌，无实义，加强了音乐效果，也一定程度上烘托了氛围。
“船动湖光滟滟秋”
滟滟：水光摇曳、碎光闪烁。
词的首句率先描绘一幅秋日江南舟行的画面。秋日湖光粼粼之下，小舟缓缓前行。结合词背景可知，主人公正在采莲。首句以短短七字将总体画面展开，交代了时间、地点。
如此情景之下，我们不由思索：这位江南女子是会沉浸于欣赏秋景，还是专注于采莲活动、划船掌舵呢？
“贪看年少信船流”
信：任凭。
我们正好奇主人公的行动时，第二句可谓迎来了“双重逆反”：
本有湖光滟滟的迷人秋景可供欣赏，少女却独贪看那对岸的少年；本有船动需要掌舵采莲，少女却痴于贪看、任凭其随波逐流。
两个巧妙的逆反，张弛之间，增添了叙事的波澜。而“贪”与“信”的搭配，更突出了少女情动之憨态。
“无端隔水抛莲子”
到第三句时，事情又发生了变化——船愈行，人愈远。眼看将与那少年就此而别，心急之下，少女不觉抛出莲子，欲引其注意。
在这一句中，“无端”二字最妙。无端指无故，这里更传达出一种不由自主之感。其勾连了前一句中的“贪”与“信”——若不是贪看年少，若不是任船漂流，怎么会有此急切的心情呢？但情急之中，少女所想又并非控制她的小舟，而是不由自主想引起对方的注意，实是心急难以自持之举。
“莲子”，谐音“怜子”（爱您）。这一举动显得多么热情、大胆、勇敢，亦是多么可爱的一幕。我们也不由思索：事情随后会如何发展呢？
“遥被人知半日羞”
在“抛莲子”的举动被人发现后，即使是“遥”被人知，少女仍羞怯了半日。
最后一句与前一句，再次形成了巧妙动人的张弛把握。
这一含蓄、羞怯之态，又何尝不是对前一句大胆热情行为的逆反？“半日”将“羞”进行了巧妙的量化，使“羞”更加直观可感。抛莲子与半日羞，一弛一张，少女的形象显得更加天真可爱，也更为立体。
作为结句，词人仅仅以“遥被人知”轻描淡写地提了一下“抛莲子”的结局，而用“半日”二字，将重心放在了少女的羞怯之上，亦有言尽而意不尽的妙趣体验。
综合来看，《采莲子·船动湖光滟滟秋》采用经典的叙事结构：“起（秋日采莲）——承（贪看年少）——转（抛莲子）——合（半日羞）”，虽简短却叙事完满，可谓小巧玲珑。
该词最为奇妙之处，在于虽然只有二十八字，却以多次逆反张弛，使波澜不断，叙事精彩动人。而字句张弛之间，我们既能看到江南少女的热情与痴情（贪看年少、抛莲子），又能体会到其含蓄、内敛、羞怯的一面（半日羞），这两种情态亦形成一种张弛、一种矛盾，却丝毫不显冲突，反而更能让读者体会到少女情窦初开的可爱憨态。
此外，此词在用字上亦是十分精炼。贪、信（任凭）、无端、抛、羞，一字一词，皆蕴含张弛，精妙写出少女情态，也让叙事极富画面感，实是“事意境”小令之妙作。
我们将这首词再度呈现一遍：
《采莲子·船动湖光滟滟秋》皇甫松
船动湖光滟滟秋（举棹），
贪看年少信船流（年少）。
无端隔水抛莲子（举棹），
遥被人知半日羞（年少）。
